建筑师必去的世界建筑之都，美爆了！

意大利首都罗马是世界文化的发源地之一，沉淀了数千年历史遗迹。它建在台泊河之间的7座山冈上，几经毁灭又几度复兴。今天小编就带大家走进这座历史沉淀的城市——罗马，共同探索那些沉浸在历史中的建筑~

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音乐公园礼堂

音乐公园礼堂由建筑师伦佐·皮亚诺设计，是一个著名的建筑与文化设施。该建筑群由三座建筑组成，因其外形和光亮透明的外观而被人们俗称为“甲虫”。

这座一流的音乐礼堂为意大利首都已经存在的诸多文化场所又增添了新的内容。

这是一个多功能中心，主要用作音乐会，有三个音乐厅被茂密的植物环绕，其布局形成了一个圆形剧场，适合露天演出。

每一个音乐厅都为一种特定形式的节目而设计。700个座位的音乐厅是为演出巴洛克音乐和室内乐而设计的；1200个座位的音乐厅具有高度灵活性，可以容纳大型乐队和芭蕾舞的表演；最大的一个音乐厅有2800个座位——这是能够保持良好音效的最大容量了，这个音乐厅是用来举办交响乐音乐会的。

该项目特别强调了各个空间的音响效果，包括排练室、化妆室和圆形剧场。由于这座音乐厅要能够吸引不同的观众，所以设计需求中另一个重点要求就是灵活性。公元4世纪的一座别墅的遗址在音乐厅建造过程中被发现，所以主门廊不得不根据这个遗址的原迹做出了调整，留出一点空间来建一座小型考古博物馆。

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多利亚·潘菲利别墅

多利亚·潘菲利别墅是罗马的一座17世纪别墅，拥有今天罗马最大的风景园林，是罗马市民休闲娱乐之地。

位于贾尼科洛山，就在罗马古城墙的圣庞加爵门外，是古代的奥雷利亚大道(Via Aurelia)的起点。它的核心是一座老别墅，在1630年以前就已经存在，常被称为"美丽的呼吸"。不过潘菲利本人更愿称之为"欢乐别墅"，美国作家伊迪丝·华顿的《欢乐之家》也是得名于此。

罗马是一座绿色的园林的城市，因此，无论是普通游客还是建筑爱好者，都一定会参观罗马众多的别墅。这些别墅曾经是城市精英的踏足之地，现在已经成为公众参观和享受的最佳空间。

多利亚·潘菲利别墅位于贾尼科伦斯区，是现金保存最好的别墅之一。它坐落在184公顷的绿地上，是这座城市最大、最古老的公园之一的核心，在公园里可以找到许多世界著名的意大利石松。

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千禧教堂

千禧教堂是迈耶的著名作品之一，教堂所在地距离罗马市中心6英里，附近是一片上世纪70年代修建的中低收入居民住宅楼以及一座公共花园。

教堂建筑面积108414平方英尺，包括教堂和社区中心，两者之间用4层高的中庭连接。建筑材料包括混凝土、石灰和玻璃。三座大型的混凝土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的风帆。玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下。夜晚，教堂的灯光营造出一份天国的景观。

与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪亮一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过弧墙的反射，一定显得静谧和洒脱。

这座引人注目有特色的千禧教堂，外观上仍具传统教堂予人的那份崇高和令人敬畏之意，然而，在这一片只有一般公寓的郊区里，并不会显得过于夸大或让人感到畏惧不可亲近。

尤其教堂内部，由于天窗的设置，人们可以沐浴在阳光里，再加上看似突兀即将倾倒的高墙（不论由外或由内观看），使得人们就好像在户外作礼拜一样。

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斯帕达宫与透视长廊

这个巴洛克式的建筑杰作在斯帕达宫内，靠近法尔内塞宫和菲奥里钟楼。

该画廊由Francesco Borromini于1653年在红衣主教贝尔纳迪诺·斯帕达(Bernardino Spada)的委托下设计，是宫殿花园扩建的一部分。这个画廊利用了强迫透视的技术建造，画廊仅有8米长，却看起来有近25米，是实际长度的3倍以上。

Borromini通过依次放置减小尺寸的柱子和轻微倾斜的画廊地板来达到这种效果。我们强烈建议您去游览，亲自了解这种效果。

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MAXXI博物馆

罗马最新当代艺术场馆——Maxxi博物馆，它是一座用钢铁和玻璃搭建的现代建筑，尽管该建筑的功能清晰，在平面上组织合理，但为了空间的灵活使用这就需要导视系统。

伊拉克建筑师扎哈·哈迪德设计该博物馆的初衷则是：“这并不是一个容器，而是一个艺术品营地”。博物馆的走廊和天桥相互叠加和连接，创造出来了一个具有生机的动感空间。

基于空间多视点和流动性强这一特点，ma:design公司设计了非常大胆、极具个性的标识。

根据环境色，他们采用黑白配色，却把简单的黑白配色玩出了新花样。字体设计根据建筑内部空间结构，以空间切割的形式展示，遍布各个展区，旁边跟着区域地图指示，整体视觉既特别又直观。这将给参观者带来便利，让他们能更好地融入艺术环境。

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和平祭坛博物馆

和平祭坛是从西班牙和高卢凯旋而来的奥古斯皇帝的祭坛，项目基地位于台伯河与奥古斯都墓之间（总平图中圆形平面为奥古斯都墓），博物馆依旧延续了迈耶一贯的设计风格。

博物馆主体结构为一个长长的单层的有玻璃包围的大厅，它高立于下面浅色的石材平台，意欲在台伯河与奥古斯都墓之间形成一个透明的隔断。

尽管迈耶已经尽力使房子显得通透，并且厚重的墙面均采用当地精致的米色罗马洞石，还是有不少人抱怨该建筑的封闭性切断了城市与祭坛的直接联系。

在不规则的地形中迈耶挑选了较为宽敞的一块作为自己的建设用地，并且选用了经典而简洁的矩形平面来容纳这座公元前9世纪的祭坛。为了加强建筑对整块场地的控制力和对主入口的导向性，迈耶设置了带有透视感的踏步。

为了削弱新建建筑对于基地两侧的视线阻挡（基地两侧都是景色），迈耶并不多见地采用了大面积的玻璃幕处理。

该建筑的比例按照罗马的古建筑作为参考。新大楼的玻璃幕墙有150英尺长，40英尺高。不对称的入口大厅，由六根细长的钢筋混凝土柱子配白色大理石打蜡完成界定（见平面图），引导访客进入主厅。入口空间具有柔和的灯光，与主大厅形成反差，形成一种自然渐进的序列。

本篇文章部分图片素材来源自网络

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